陈孝英：喜剧美学的拓荒人

对当代中国喜剧的研究者和爱好者来说，陈孝英几乎是“喜剧美学”的同构体。其实，人们并不知道，他真正的专业是俄语教学、翻译和研究。1962年从西安外国语学院俄语系毕业后，他曾参与过《列宁文稿》的翻译，译过八部文艺作品和理论著作，还写出了三部至今尚未出版的语言学论著。硬是靠着顽强的自学和拓荒精神，他在美学、文艺学、语言学、修辞学、心理学、社会学等诸多学科的交叉地带开辟出一门综合性的新兴学科——“喜剧美学”，先后出版了中国喜剧美学理论的开山之作——《幽默的奥秘》、《喜剧美学论纲》、《世界喜剧艺术概观》，创办了四个全国性学术团体，主持举办了多次全国性、国际性喜剧美学研讨会、喜剧理论评奖及喜剧艺术比赛活动，从而使“喜剧美学”逐步形成一个理论体系和学派的雏形，他本人则成为其主要代表和学科带头人。正当一批学人潜心研究这门“离经叛道”的新学科时，陈孝英突然从学术阵地直奔艺术创作，于1986年9月与陕西电视台同人创办了“喜剧小品电视表演赛”，将刚刚冒出地平线的中国“演出性小品”扩展为“演出性、比赛性小品”，先后推出了《产房门前》、《大米与红高粱》、《张三其人》、《怎么了》等在全国享有盛名的喜剧小品和郭达、杨蕾、石国庆、李琦、刘远等有影响的喜剧表演艺术家。紧接着，他又把关注的焦点投向方兴未艾的中国喜剧电视和电视晚会，写出了一批关于喜剧电视和“电视晚会学”的理论、评论文章，并参与发起组织了全国首届喜剧电视节。正因为他“为我国喜剧事业的繁荣立下了汗马功劳”，1997年5月中国电视艺术家协会授予他和另外两位著名专家“特殊贡献奖”。正当人们沉浸于陈孝英参与掀起的喜剧小品热、喜剧电视热和电视晚会热之时，1998年5月，他又突然出任声名鹊起的西京大学的常务副校长，并在该校创建了全国第一个喜剧美学研究所，在新创办的学报上开辟了“喜剧美学”专栏。

在一般人看来，陈孝英是一介儒雅书生。其实，他不仅是一位醉心于爬格子的书生，而且有着出众的行政管理才能，近二十年来先后出任陕西省艺术研究所所长和中华喜剧美学研究会、中华梨园学研究会会长、中华曲艺学会常务副会长，把几潭水搅得涟漪迭出便是明证。他不仅儒雅，而且颇具男子汉的坚韧。在他看来，“男子汉的准确定义不是浓厚大眼，声亮如钟，行走如风，而是无坚不摧的坚毅和坚不可摧的坚韧。他应该是一头大象，毫不犹豫地踏倒通往目标道路上的一切障碍，坚定前行，决不后退，决不动摇，决不左顾右盼，决不瞻前顾后”。

陈孝英身上的这类相反相成现象远不止于此。生在黄浦江畔、长在黄土高原的他既有江南才子的真性情，又有北国汉子的真性格。面对病逝宗师之子女对他的哭拜，他可以在大庭广众之下朝他们双膝跪去，抱头嚎啕；而文革中，面对造反派的皮靴，他硬是不肯折腰，以至被踢伤了小腿。作为俄语专业的高才生，他有出众的背功，至今还能流利地背诵高尔基的《海燕之歌》，与此同时他更喜爱一切富于创造性的劳动——包括创造种种学术性语汇，诸如“喜剧美学”、“幽默意境”、“喜剧——美学中的奥吉亚斯牛圈”、“第七个摸象人”等等。有一次，他不无自豪地告诉笔者：“你们猜眼下我最大的心愿是什么？出一本《喜剧美学魔鬼词典》，把我所发明的各种词语都收进去。”说这话时，他那双深陷的眼睛里闪着调皮的光，这时的陈孝英与其说是一位国家有突出贡献的专家、政府特殊津贴享受者和《世界名人录》传主，不如说是一个扮恶作剧鬼脸的孩子。